| 一牆還比一牆高，牆牆皆是難過的關－－我讀《少女墳場》 撰文 /黃羅 在日劇〈女王的教室〉中，那位總是一身黑衣的惡魔老師，用盡千方百計「折磨」她班上的小學生。整齣戲到了後半段出現大逆轉，原來惡魔老師穿著黑衣是一種偽裝，她實質的身分是個白衣天使。按照她的教學理念，被呵護的溫室花朵很難經得起考驗，所以她只有把自己武裝成一座高牆，逼迫學生去面對她、反抗她，甚至去超越她，如此將來才有可能在競爭激烈的現實社會中生存下來。某種程度上，我認為傑佛瑞．迪佛也是在做同樣的事情。
在迪佛的小說中，一定會有一位絕頂聰明的神探，例如紐約的鑑識專家林肯．萊姆，以及《少女墳場》裡面的FBI談判員亞瑟．波特。神探究竟有多神，端視擋在他前面的牆有多高，因此迪佛一定會為他筆下的主角安排一位旗鼓相當的對手，正如《少女墳場》裡面的越獄犯韓秋。冷血無情的韓秋詭計多端，總是讓波特摸不透他的心思，難怪在整個談判過程中波特始終是如履薄冰、膽戰心驚。這麼厲害的勁敵若能擺平，這才顯得出波特的高超本事。這是迪佛建造的高牆之一。
在《少女墳場》的開場中，波特已開宗明義指出他的首要任務是說服歹徒棄械投降，而非救出人質。所以在談判的過程中，如何拉長對峙的時間，使得歹徒心力交瘁而放棄抵抗，這才是波特絞盡腦汁所要做的事；至於人質的安危，在談判員的心目中，其實是有可接受的死傷程度。在這樣弔詭的前提下，談判就像打撞球一樣，這一桿沒進洞就換人打，而你的對手可能一上來就清光檯面上的球，所以每一回談判都有可能破局、都有可能是最後一回談判。然而，儘管你盡全力想打進這一洞，同時卻又得設想為下一桿佈局做球，這和談判技巧確實有異曲同工之妙，因為在每一回的談判中，談判員要說服歹徒切勿輕舉妄動、勿傷害人質，並用各種軟硬兼施的藉口或手段談交換條件和建立彼此默契，而且還要把談判空間拖延至下一回合。簡言之，迪佛幫波特建造了一面面高牆，每一次的談判你都會為波特捏把冷汗，但是當他和韓秋取得協議過了這一面高牆時，你在為他鼓掌喝采之餘，又不禁擔憂撒謊都撒到這種地步了，下一回合該怎麼掰呢？這真是一牆還比一牆高，牆牆皆是難過的關啊。
許多推理迷都知道，迪佛最擅長的誤導技倆是在「身分」上面做文章，換言之，他筆下的壞蛋會有好幾個分身，而讀者通常要看到最後才知道哪個是本尊。在《少女墳場》中迪佛照樣玩了這一招，而且照舊玩得十分高明，我必須承認我就像是面對王建民的打擊者，明明知道他要投二縫線下沉球，但出棒之後照舊打成滾地球出局。就「身分偽裝」這一點而言，迪佛算是在他自己面前建了一座高牆，而他這一回也是輕騎過關了。對我來說，迪佛其實是〈女王的教室〉中那位惡魔老師，在我面前蓋了一座座高牆，逼我挑戰它，要我超越它；而我在閱讀的腦力激盪中經歷了這一切之後，方知迪佛的苦心所在，也更能體會小說的好看之處。 |
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【若雲飛】讀完了這次迪佛大師的新書《少女墳場》，感覺跟神探林肯．萊姆系列有很大的差別，萊姆系列的故事每一次的兇手物證探查和分析，都是重要的關鍵，一步一步探查最後逮捕兇手。而這次故事的關鍵卻在於心理的鬥爭與猜疑，實話謊話的交錯言談，口是心非還是心是口非，讓人陷入謎局之中，驚悚不已。
八隻灰鳥，端坐暗夜中。
冷風吹襲，毫不留情。
一開始的詩為故事開啟了一股不安的氣氛，這次的事件是綁票案件，然而八隻灰鳥就是八個少女，也就是被挾持的人質。有一點有趣的事，故事地點發生在烏鴉嶺，烏鴉在中國代表不吉利，似乎故意在地點上提高了故事的可看性，令人玩味，沒看到最後你不會知道結局，迪佛的結局總是讓人驚訝，絕對不是你看漏，而是爆發的不留痕跡。
書中知識依然豐富，迪佛每一次的書都下了工夫，從中學習了很多。像書中與犯人談判釋放人質，對人質的「價值」觀念。一方想要消減價值，一方卻想增加價值，本身的價值和外在給予的價值往往相差甚多。
另一個值得一提的就是手語，迪佛肯定學了一些。因為這些少女們全是聾人，很特別的設定。聾人無法言語，所以展現出來得對話，用手語表達出的對話，就像是內心最真實的情感，不論是恐懼還是憤怒。
書中的一段話，「究竟什麼才構成謊言？實話其實是個模稜兩可的東西。有什麼話算是百分之百的誠實？」這句話非常有意思，如 黃國彬的《謊繭》，有分白謊、灰謊和黑謊，是善意是惡意，端看人怎麼想。每個人的心理難以捉摸，一句話不小心挑動那條易怒的神經而大發雷霆，或者完全沒事，這種經驗多不可數，不過 不可置否的事，即使得不到好的回應，自己的情緒也不能受到波動，就跟下棋一樣，不能保持心境平穩的就是輸家，呼吸節奏保持一定的步調，一定能找出將軍的最後一步。 |
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【阿銀】
只有溫柔的人才寫得出這樣的作品 這部書在一開始的時候就將挑戰給明白擺出來：一車聾人女孩被綁架了，和綁匪共處於稱作屠宰場的地方，現場警方重重包圍，亞瑟•波特的任務就是說服綁匪投降，女孩則是運氣好救越多越好。很顯然，這本書擺明了就是要看波特如何和綁匪斡旋、說服綁匪，最後讓 FBI逮到綁匪：一個謎題存在那兒，作者接下來努力地去解謎，而讀者也相信謎題絕對有解、只待看作者如何去解。遊戲的重點就在解決眼下難題，而那難題似乎不同於往後萊姆系列所看到的圈套之中還有圈套，相較之下反而明晰透明；讀者知道謎之所在，而專注於看謎題如何被解決。
乍看之下是如此，但迪佛的書從來就不是這麼簡單。
他的作品最有趣的地方就是讀者有時會不小心和書中的人物產生「斯德哥爾摩症候群」，有時候是冷血殺手，有時候是解謎人，也有時候是需要受解救的人。在「少女墳場」中，迪佛拉出了聾校老師梅蘭妮做為副線，在解謎過程之外編織了一個人的成長歷程。沒錯，梅蘭妮是個膽小又愛哭的 25歲教師，她軟弱、不堅強，在 17歲的蘇珊面前顯得更加年幼，她對於學生及自己的處境無能為力。但在這種極端情境中、在內外雙向夾縫中的她──身體為被拘禁的狀態、心內又因家庭關係而感到迷惘──，掙扎著找尋一條出口。
迪佛巧妙地利用對「德雷佩」的依賴來引導一個懦弱又對自己人生方向猶豫不決的女子走向掌握自己的人生；沒有人告訴她「應該」怎麼做，而她最終自行做出決定。已故的德雷佩神父是她身處於聾人世界中的指引，尚活存的那位德雷佩則是在心靈上作為她面對自己本心的媒介。從來就不是德雷佩在帶領她行事，而是她藉由對內心構想出的德雷佩傾吐做為緩衝來漸進地碰觸自己真正的想法。
看迪佛的作品不只看他精彩的劇情設計、高超的說故事功力，除了製造緊張懸疑之感以及讓讀者料想不到外，他對人物的「照顧」更是值得注意。除了對決兩方的心理狀態或個性特點描述外，「少女墳場」還有一點特出：梅蘭妮的生命之路。雖說野獸花園的保羅最終也是尋找出他的生命意義，但這兩者不同的在於梅蘭妮的「事情」是「外於」解謎故事、是獨立的一條線，這條線不是從身陷謎題內開始，而是在被綁架「之前」就存在，是專屬於梅蘭妮個人的人生之線。迪佛處理這條線可以說是在「解謎之外」讓書中的要角尋得一個方向，而不僅僅是解開了謎題然後闔上書睡覺。故事從來不在壞人或背後的最終醜惡被揭露之時結束，迪佛的作品總是收尾在安置了每個角色最後的方向之後。
我思索了很久，迪佛的書吸引我的「究竟」是什麼？我知道我很?迷於他那精采刺激的劇情、也很樂意被他給騙，從他的書中我獲得許多樂趣、快感，但我也知道僅止一時的娛樂無法讓他在我心中佔有如此大的份量。我一直在思考那個特出之點為何，在「少女墳場」後我的內心體悟的更深。正好是梅蘭妮角色的特別才讓我思緒裡那團朦朧之塊給突顯出來。
那就是一個作者創作的故事「不只是」說一個精采的故事，而更是對書中人物的安置。故事要精彩當然可以盡情遐想、灑血，但對人物的刻劃卻不是隨便就能辦到，尤其迪佛更加特別的不僅只有人物內心的描寫，有意無意地他讓某些個別角色在書的結尾也達到一個人生境界的新平衡。在故事開始，人因為某些事情而亂糟糟的；在故事的結束，人度過了一個關卡、解決了一些「煩事」。一本小說結束的好當然就是事件完滿的落幕 (ending)、一切謎題都得到合理的解釋，但迪佛連角色在故事中的ending都注意到了，因此他經營的不只是從開始到結束一個「故事」，且那從一開始混亂的人生在書的結尾也會「過境」。
我一定得了嚴重的斯德哥爾摩症候群，不然怎麼會這麼在意人物的依歸？
事實上，我有個小小的迷信認為會注重人物依歸的作者 (不管有意無意)絕對是溫柔的！他大可以猛灑狗血讓作品刺激加上刺激、大可以多殺幾個人或乾脆事件結束就收尾準備下一部繼續嚇唬讀者，但為什麼在小說的最後、故事已然塵埃落定後，他所給予的蘊味「不單純」只是男性角色和女性角色間因為危機而昇華的戀情(好萊塢公式)，而更有一種「朝向未來」、人生朝未來開展的味道？我解讀為在潛意識中作者會關心到該角色的「未來」，即使他不可能去描述他們的未來，但卻將路線開展到一個向陽的方向，給予正向的可能性。在這種似乎和故事主線搭不上關係的地方反而會見到一個作者的關懷。(他大可讓梅蘭妮永遠膽小，不是嗎？)
在我心中，這樣的作品超越了推理懸疑小說所主要提供的 (或許是)滿足智性上的娛樂需求，他的作品能夠讓我回味又帶著微笑入睡(不看完不睡覺)而非滿是血腥的夢境，讓我不得不認為作者是個溫柔的人。因為，只有溫柔的人才寫得出這樣的小說。
或許有人會開玩笑說這是一種「社交工程」 (借用藍色駭客的用法)、作者和作品是可以分開的，或說這種處理方式是應然的...但我相信不是每個作者都會照顧到這一點，而迪佛的作品時常如此處理，又他的處理方式不僅只是讓出現過的人物跳出來搞個「之後的他」之類的表演而是如我所謂的達到另一種「平衡」(雖然只有少數人物，畢竟小說有其中心)。這一點就是他特別的地方。
所以看完了「少女墳場」，在精采的故事滿足了我追求刺激的大腦細胞後，我體悟到為何我會喜歡迪佛作品的深層原因。在書末，作者沒有明講，但留給「德雷佩」的謎，尚讓他自行去悟。這是開展，一種面向未來的結束方式，留給讀者和書中的人物在深沉夜色中細細地回味。 |
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【 三角飯糰 】
『八隻灰鳥 ,端坐暗夜中。 冷風吹襲 ,毫不留情。 端坐電線上 ,高展雙翼, 航向奔騰的雲朵中。』
一開始 ,迪佛為整個故事埋下伏筆,讓人迫不及待想一窺究竟… 故事中 ,人質是一群聾人師生,才看到這邊我不禁先為她們捏一把冷汗； 探員 ~波特,一位冷靜.幽默.有判斷力的談判員； 殺人犯 ~韓狄,面對槍支可以冷靜地「像剛從7-11買完咖啡」,毫不畏懼。 波特與韓狄互相你來我往的鬥智 ,猜測彼此下一步如何行動, 雖然 ,一度幾乎失控…但總是能巧妙地被波特瓦解; 韓狄也不是省油的燈 ,他算好一切,誰也沒預料到地悄悄的進行著… …
聾人老師~梅蘭妮,心境上地轉變,迪佛描寫的極細膩。 她也因為蘇珊的死 ,令她崇拜的人,而感到畏縮…隨著時間分分秒秒地過去 ,她和 德雷佩 對話中,把自己所有的話都告訴他~ 或許得雷佩的鼓勵讓梅蘭妮變的清醒 ,她運用著智慧把學生送出去。
如同那首詩,迪佛已經給我們提示了。 迪佛再度引領我們進入一波波危機四伏的現場 , 這麼棒的故事也只有迪佛老大才寫的出來 !!
暨「冷月」後 , 『少女墳墓』是愛迪佛的你不能錯過的一本好書 , 一讀後，你便不知不覺想一口氣想知道「到底怎麼了 ?」地讀完!! 所以 ~請留意你的腳步!! |
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【蔡子淵】本書的主要內容，就是主角亞瑟•波特── FBI裡的談判專家，為了解救一群被犯人挾持到屠宰場裡的失聰者們，而到現場和犯人進行談判，一步一步的把人質救援出來的故事。
傑佛瑞•迪佛寫作，一向喜歡以犯案相關的學科作基礎，讓他的書中主角可以在藉由他們的專長追緝犯人，而讓讀者可以看著他們如何運用這些專業知識找出犯人時，也可以從中瞭解這些專業學問的運作手法和內容。在這方面，傑佛瑞•迪佛除了利用《少女墳場》，優秀的把警匪對峙、談判、人質救援所需的知識和可能面對的狀況都描述出來，讓我讀來獲益良多。
傑佛瑞另一個擅長的地方，就在於情景的描寫。他在本作品中，利用細細描寫談判專家亞瑟•波姆和被挾持的失聰人士梅蘭妮這兩個人所處環境的手法，把整個情景塑造出來，讓我讀著讀著，忍不住就有種身歷其境的感覺，同時也對失聰者的心理狀態、處境有了多點瞭解。
傑佛瑞也很喜歡從自己人的不協調，來為劇情增加張力，這點到了《少女墳場》裡，就以 FBI、州警、地方警察、記者之間的矛盾，來為亞瑟•波特的談判過程屢生波折，使得整個劇情高潮迭起，讓人一路讀來，幾乎不會感受到時間的流失；而且劇情峰迴路轉之處，更是讓我意外之餘，忍不住為之擊節叫好。
假如你是一個很喜歡緊湊的劇情、或辦案過程的推理迷的話，那《少女墳場》，絕對是值得你一讀的佳作。 |
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【蔡翔佐】 三個惡人在『少女墳場』裡凌虐了八位女性，而『少女墳場』卻綁架了我用錢也贖不回的睡眠時間。
在處理綁架案件的過程中，如何在歹徒無理的要求和人質的安危下取得完全的平衡，是談判專家面對綁架案的第一要務，必須在短時間內和歹徒應對，找出解決方案，安撫歹徒，一步一步地拯救所有人質，能否成功的關鍵，大部就取決於談判專家的一念之間。
本書所描述的故事，由三位壞人綁架八位女性揭開序幕，FBI談判專家---亞瑟 • 波特這位主角火速登場後，就以和歹徒間的周旋為主幹，發展出許多驚心動魄的情節，交織構成本書精彩內容。
亞瑟 • 波特是一位外表平凡的中年人，卻是一位頂尖出眾的談判專家，難怪上級長官要把他從妻子的墳墓前，硬邀請到綁架現場去對付歹徒。
他並沒有非常聰明的頭腦，但是具有超乎常人的果斷力和膽量，歹徒每提出要求，同時把槍抵在人質的身體上時，我心中總和幾位配角一樣為了人質的安全，懇求波特全盤接受那些要求，可是，他總能巧妙地轉移歹徒著眼的要點，進而爭取更多期限，讓他有足夠的時間去策劃，使脆弱的人質從容地逃脫，你只能說，他真神。
然而，真正的對峙現場絕對不只如此，讓你心跳一分鐘130下以上的場景終究還是會出現。
在有許多隸屬不同單位的小隊聚集現場時，如何調派他們，可不是一句「長官說」就能解決的問題，就算是 亞瑟 • 波特，也只能靠他聯邦級的威名，暫時硬壓制住一昧只想逞無謂英雄的警察、警官們，不要忘記這點，只是暫時。
當一支不安分的攻堅小組想要營救人質，卻失敗後，歹徒不會在那麼相信警方，甚至感受到背叛，亞瑟 • 波特雖然生氣，也只能默默盡全力去重新建立和歹徒間的互信基礎，如果沒有這層關係，歹徒極有可能不再相信警方，進而殺掉人質，當我看到這種有勇無謀的行動，而且還不只一次時，總是ㄧ邊心中呼喊著「別再鬧啦！！」，ㄧ邊佩服著談判專家的忍耐度。
令人心跳加速的畫面不全是本書的特色，啞巴少女的心理層面，也是本書應加以欣賞的部份。
本書中被脅持的人質，是六位無法說話的未成年少女和兩位女老師，無助、徬徨、哭泣是她們在故事裡主要的心態和動作，傑佛瑞老師把女性和人質的脆弱面，靈巧地結合在一起，讀者可以藉由文字描述，深深感受到她們面臨的恐懼，甚至彷彿置身其中，親身體驗綁架現場的臨場感，這種文字的魔力在傑佛瑞老師的書中，可以說俯拾即是。
如果讀者想要看到林肯•萊姆系列猜兇手的劇情，那 『少女墳場』 肯定要讓你失望了，不過我卻喜歡本書製造出的氛圍，因為它更恐懼、更無力感。
林肯•萊姆系列總是有線索可以被追蹤，有團結的團隊組合，被害人大部不是在眼前被殺；而 亞瑟 • 波特卻沒這種幸運，他總是被迫一定要在短時間內做出對的決定，同時處理不團結的部下，否則，發生在眼前的，就是活生生的人質被殺害，這種震撼，絕對比事後找到被害人的屍體來得重。
最後，筆者希望藉著這篇書評，讓老讀者和新讀者們可以更快融入這本書，盡情欣賞傑佛瑞老師的新作。 |
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【４３】先不論故事內容，光是看完這部作品，我可以說， Jeffrey Deaver真的很能抓住閱讀的節奏與場景的轉換。說得明白一點，它讓我有一種親臨現場的感覺—-很過癮。
回到內容，《少女墳場》主要是由挾持者、人質與談判救援小組所構成的故事，感覺像電影「王牌對王牌」 (Negotiator)，但是小說中所牽動的人物與關係卻又複雜許多。本書的重頭戲當然是在談判專家與主要挾持者之間的攻防。在彼此的對話與試探中，談判員除了膽大心細，還要隨時理性的判斷情勢，最麻煩的，他還必須應付政治的鬥爭與官僚的習氣，還要面對媒體可能帶來的破壞。而主要挾持者呢？試想，在搶救人質的過程中，是對上是情緒不穩的罪犯可怕，還是冷靜理性的人讓你不寒而慄？一個像是隨時會引爆的炸彈，但是抓到對的點就可以平息一切，但是過於冷靜理性的人，卻讓人無法預測他下一部的動作，因為他早已規劃好一切，在這本書中，就是雙方比較誰情緒穩定的競賽。
讓這本書好看的地方除了除雙方鬥心、鬥智、鬥力，還有不可忽視的第三人 —被協持者。他們是一群師生，全部都是女性，更特別的是他們也是聽障者。不過這些女孩們不是只會哭著等待救援的人，他們有他們的想法、計畫以及屬於他們的世界。作者在書中解釋了很多關於失聰者的狀況、處境以及手語的演進。這些也都使這本小說在娛樂於多了一點深度與知識性的討論。(書中還有一個很重要的角色，但我不想說太多，因為本書的驚訝也都來自他，希望讀者可以自己體會。)
總而言之，這是一本到最後一段才會結束的精采故事， Jeffrey Deaver也再次將讀者帶到一個現場、一個時空，提著心觀看這一場談判與對峙的始末。 |
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